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系统优化，中新网广州9月25日电 (孙秋霞 塞壬)粤港澳年夜湾区文学高品质进展论坛分论坛“《作品》70年·新年夜众文艺的文学理论”24日正在广州举行，新群众文艺代表唐诗、温雄珍、王瑛、邵一飞、王晚、吴可彦分享受生涯写作的奇特感觉。图为新年夜众文艺代表唐诗发言。广东省作协供图 20世纪90年代末到广东打工的湖南女孩唐诗曾经住在深圳城中村，她定期在博客上更新自己一边打工一边带孩子的育儿日志，偶然被《作品》编纂王十月看到，这一系列日志最后以《一个单亲妈妈的育儿条记》为名刊发，起初由广东作协搀扶正在花城出书社出版，并得到了深圳十大好书奖。 唐诗说：“我身旁良多作家写年夜湾区，会把眼光聚焦正在平伟人身上，比如早饭摊卖肠粉的年夜姐、地铁里赶早班的年轻人、写字楼啃外卖改文案的白领。目前看来，这些人都能当主角，自己记载本身的生涯，让生活为本身谈话。” 吴可彦是一位双目失明的作家，《作品》杂抱负来稿中发表了他的长篇小说《盲校》。这部作品获得了福建省长篇小说奖，他也因此成为一名文艺事情者。吴可彦认为，素人写作就是要扎到泥地里去，写出摸爬滚打的文学。 五十岁的王瑛退休后，为了帮孩子还房贷去应聘保洁工作，从此掀开了一个新世界，也关上了她的写作之门。2024年8月，王瑛完成为了8万字《擦亮高楼》投给《作品》杂志，《作品》2025年第1期特地为她的这部非虚构作品开设了一个全新栏目“素人写作”，并以《洁净女工条记》为题，刊发了这部书稿。 “我们这些五六十岁的年夜姐们原本到了养老的年龄，却因为家庭的困境去干保洁工作，我写自己的故事，也用手机偷偷记录她们的故事，经常写患上泪流满面。”王瑛说。 来自湘西的邵一飞大学学的是哲学业余，毕业后留正在广州，一直正在机关任务，以前他就爱写点小文章，退休后将更多的精神用正在写小说上。他的小说极具先锋认识以及哲学深度，2025年《作品》“超新星年夜爆炸”栏目推出了他的三篇小说《嘿嘿》《嘿嘿嘿》《嘿》。 由于邵一飞长期在机关任务，他的小说所写也可能是构造人的精神困境。他以为“新年夜众文艺”鼓励全民参加写作，不少作品是底层人间接抒写和表白底层生活，写作者进一步非专业化非职业化，作品去传统化，代价观生活化，这预示着真正新文艺思潮的到来。(完)--> 【编纂:胡寒笑】
根据，即是，9月30日进行的四川省十四届人年夜常委会第二十一次集会第二次全了解议，表决通过了省长施小琳向省人年夜常委会提出的任免案，抉择任命任京东为四川省群众政府副省长。 四川正在线记者 刘佳--> 【编纂:王琴】
中新网张家界9月29日电 (鲁毅 卫玉龙)9月29日，湖南炉慈高速公路全线建成通车。该公路起于湘鄂省界的炉红山，经湖南常德市石门县及张家界市慈利县境内，与常张高速慈利西互通相接，纵贯湘西北，串联起湘鄂两省交通网络。9月29日，炉慈高速通车。卫玉龙 摄 炉慈高速是G59呼和浩特至北海高速公路的一部分，全长78.9公里，采用双向四车道建设，设计时速100公里。线路途经长江三峡余脉、壶瓶山国家级自然保护区、世界自然遗产地张家界等黄金旅游景点，构建起湘鄂两省“两小时旅游圈”。 项目克服了维新镇1号隧道复杂地质、金岭1号特大桥高墩施工等技术难题，并打造了以“中医康养”为特色的东岳观服务区，融合湘西土家族文化及当地丰富的药材资源。 该高速通车后，将成为串联长江三峡、壶瓶山自然保护区和张家界世界自然遗产的黄金旅游通道，进一步激活区域旅游经济，助力张家界建设国际知名旅游目的地。同时，项目的建成将强化湘鄂两省互联互通，推动武陵山片区乡村振兴和沿线经济社会发展。(完)--> 【编辑:陈海峰】
中新社首尔9月25日电 题：当代戏剧传播关键在“移情” ——专访中央戏剧学院戏剧教育系外籍专家章嘉禾 作者 刘旭 刘思宁 2025北京文化论坛以“文化和科技融合发展”为年度主题。在中国生活约十年的中央戏剧学院戏剧教育系外籍专家章嘉禾应邀出席。 作为聚焦戏剧研究和教育的韩国学者，章嘉禾对中国戏剧文化有独到见解。日前，她接受中新社“东西问”专访，围绕东西方当代戏剧文化异同、数字化时代下戏剧艺术的接受与转变等展开阐述。 现将访谈实录摘要如下： 中新社记者：您最初是因何契机来到中国学习戏剧并从事教学工作？ 章嘉禾：2000年从韩国首尔艺术大学毕业后，我在韩国从事了近十年的影视演员工作。由于我特别喜欢中国电影，尤其是张艺谋导演的《红高粱》，便萌生了来中国继续学习戏剧的想法。2011年，我来到中央戏剧学院学习汉语，完成了研究生学业，又攻读博士学位，最终留校任教。 最开始我对中国传统戏剧的了解并不多，后来通过一次偶然的机会，参与了一个留学生京剧表演项目，逐渐爱上了这种艺术形式。我还参与了中国导演的作品表演，与法国表演家联合创作，还参与了许多国际艺术戏剧节，这些经历都远超我最初的预期。未来我也希望能有更多机会在中国参演影视和戏剧作品。中央戏剧学院戏剧教育系外籍专家章嘉禾接受中新社“东西问”采访。刘思宁 摄 中新社记者：从您的角度看，东西方当代戏剧在观念和表现形式上有什么区别？中国戏剧与韩国戏剧有什么异同？ 章嘉禾：总体来看，东方戏剧与西方戏剧在价值观和表演体系上存在显著差异。这种差异植根于哲学基础：西方强调“个体冲突与社会批判”，而东方更注重“整体和谐与写意表达”。 基于这一认识，我提出了面向东亚演员的“面具理论”训练方法。该理论认为，东方人在艺术表现上往往倾向于“半遮面”，既保持内在的含蓄，又部分流露真实自我；西方表演则更倾向于全情投入、情感外放。可以说，当代东方戏剧偏重于静态的诗意营造与氛围叙事，而西方戏剧则更具动态张力，叙事方式直白多样。 而对于韩中戏剧来说，两国拥有深厚的共同文化根基，又呈现出明显差异。在教学方法上，中国戏剧教育承担着传承百年戏曲传统的重要使命，如京剧、越剧等程式化表演被系统纳入教学，以培养学生的传统审美与表演能力。而韩国则更注重隐性融合，将面具舞、盘索里等传统元素以工作坊或选修课形式融入教学，重点在于提炼其中的节奏、呼吸与情感表达方式，并将其应用到现代表演中。在思想传达上，中国戏剧常传递出民族团结和无畏抗争的精神；韩国戏剧则更倾向于表达“ ”(恨/憾/悔)这一独特文化情绪。不过，我也注意到韩中戏剧文化存在许多相通之处。例如，中国早年的街头表演艺术与韩国的盘索里都高度重视即兴互动与观众参与，强调“移情”这一核心观念。两者都借助现场互动与观众反馈，构建起表演者与观者之间的文化对话空间。章嘉禾作品《独角戏》表演现场。受访者供图 中新社记者：相比其他艺术形式，戏剧在促进跨文化理解和沟通方面有哪些独特优势？您能分享一些印象深刻的戏剧作品或交流活动吗？ 章嘉禾：在我看来，戏剧的独特之处在于它的“现场性”。演员的表演、观众的反应以及演出中的偶然状况，共同创造出每一次不可复制的体验。当演出落幕时，戏剧作为一种“现场事件”随之消逝，但人与人之间激发的情感却能长久留存。通过演出者身体和语言的表达，戏剧具有强大的“移情”力量，能让观众深入体会他人的处境，从而跨越语言与文化的障碍，实现更深层的理解。 近年来，我每年都会带领学生围绕某一文化元素进行创作。今年，我们以中国传统故事《梁祝》为题材，创作了一部当代形体戏剧作品。在改编过程中我们注意到，在韩国流传的《梁祝》版本，结局是趋向圆满的。这引发了我们一系列的思考：为什么会出现这样的国别差异？当下，婚姻与爱情的观念发生了怎样的变化？如果梁山伯与祝英台真的在一起，他们能否获得幸福？我和学生把这些思考融入创作，在重新解读经典的同时结合现实语境，探讨当代社会中的情感与性别议题。这部作品也受邀参加了韩国的艺术节，获得韩国观众的好评。 这正是戏剧的力量所在。它能够借助一个故事、一段表演，唤起不同文化背景观众的真切共鸣，搭建起跨文化对话的桥梁。改编自《梁祝》的原创戏剧表演现场。受访者供图 中新社记者：展望未来，您认为中韩在戏剧和艺术教育领域还可以在哪些方面深化合作？您有哪些建议？ 章嘉禾：我认为，加强高校间的文化交流与合作，积极参与各国举办的戏剧节，对深化国际理解与文化互鉴具有重要意义。期望未来韩中交流活动能够持续增多，推动双边戏剧文化的深度融合与长期发展。此外，教育领域的专业学术交流也不可或缺。 我也注意到中国戏剧理论及实践类著作在韩国的译著仍相对有限。希望未来两国可通过戏剧专著互译、高校学术研讨会、专家合作论坛等形式，进一步拓展双方戏剧研究的广度和深度，共同构建更加系统化和常态化的学术交流机制。2023年5月9日，章嘉禾受邀前往云南艺术学院表演工作坊教学。受访者供图 中新社记者：2025年北京文化论坛以“文化和科技融合发展”为年度主题，在当今数字化时代，电子设备、人工智能融入我们日常生活，这为戏剧教育带来什么机遇和挑战？ 章嘉禾：数字化时代对戏剧领域带来的机遇其实大于挑战。当下，手机等数字屏幕占据了人们大量时间，现实中人与人之间真实接触的机会反而变少。但有趣的是，现在的学生反而比我们当年更向往戏剧表演。他们中有很多人渴望从事戏剧相关工作或参与演出，因为他们将戏剧视为一种情感交流方式，也希望通过舞台来表达内心的感受。此外，我在教学实践中发现“戏剧具备独特的疗愈功能”，通过戏剧表演和系统化的训练，参与者更容易认识自我、表达自我。因此我相信，“戏剧疗愈”很可能成为未来戏剧发展的一个重要方向。 在文化与科技融合这一议题上，艺术界曾出现过诸如“人工智能将取代戏剧表演”“AI可替代真人出镜”等担忧。不过，经过多年探讨，越来越多的艺术家和学者意识到，戏剧艺术的核心始终是“人”的情感表达。没有“真人”的参与，观众难以产生深度的情感共鸣。另一方面，人工智能也给艺术创作带来新的机遇，比如技术层面的创新，或者新的艺术呈现方式。整体来说，艺术作品变得更加丰富。正如人工智能带给戏剧的变化一样，本次北京文化论坛，我比较关注全球的影视或戏剧作品有哪些新的发展趋势，或者发生了哪些转变。(完) 受访者简介：章嘉禾。受访者供图 章嘉禾，韩国籍艺术家，现为中央戏剧学院戏剧教育系外籍教师。从事“从形体到表演，当代形体戏剧的实践与对话——演员训练方法多元化的探究”和“韩中日传统演剧中的形体与当代形体戏剧中的形体探究”等方向的研究与教学。曾获“第30届亚洲一个人国际艺术节的优秀表演奖”“2010年韩国青年编剧优秀金奖、韩国广告优秀演员奖”“2006年韩国年轻新演员优秀表演奖”等，曾与法国默剧大师菲利普·比佐合作诗舞剧《莲生》，舞台剧与短片《曼陀罗华》受邀戛纳电影节展映。--> 【编辑:张令旗】